“叙江则情满于江，写海则爱溢于海。”这是我读完《风起江涌》这本书的感受。
　　 近日，有幸拜读了吴谨程先生的叙事长诗《风起江涌》一书。本书作为“晋江经验”提出20周年的献礼，以极其独特的视野，跨越时空的距离，从古到今，上下千年，洋洋洒洒地为读者展现了一幅波澜壮阔的唯美画卷。
　　 纵观全书共有11卷。序诗部分，从一条叛逆的江开始忆起，卷一至卷六回顾了晋江向海而生的特点。作为一个饱经烽火折磨的家园，这条叛逆的江一直在向前奔跑着。从卷七开始至结尾，则激情描绘了晋江经验的波翻浪涌及破蛹成蝶后的巨变。
　　 在序诗《叛逆的江》里，诗人先是以第一人称为切入口，以饱含深情的语言介绍了晋江的身世，东溪、西溪的汇合，桃溪、蓝溪的相遇，从九十九条溪一直汇聚成晋江。这一漫长而艰难的过程，在诗人的笔下娓娓道来。有水必然有山，山水相依处必然有人。在苍茫的群山下，戴镣铐的人出现了。他们自北而来，带着命运的锁链，一步步地向南迁徙，最终在这里安家。作为晋江的开荒者，这些戴镣铐的人在序诗里反复出现，一咏三叹，让我们清晰了解了晋人南渡的历史。抒写这段历史，诗人并非平铺直叙，而是灵活切换视角，时而走进博物馆，与林馆长对话；时而与《晋江县志》畅谈，将历史的脚步写进自己的诗里，为读者带来全新的阅读体验。
　　 在《向海而生》这一卷里，诗人用了5个篇章来记叙晋江人。在这里，我们可以看到拍胸舞是“作为叙事中的一个韵脚”出现的。在诗人眼里，它具有“粗粝的内核，硬朗得像水中的石头。”水滴石穿，从水到石的自然过渡从这里开始。于是，清源山上，那个以鲤鱼命名的城，便有了一系列的故事：“鲤鱼，恋上篝火淬炼的石头……鲤鱼，恋上过海漂洋的石头”。诗人连续用了5个相似的句子，层层递进，把一座城起造的故事写得极其生动。以此相呼应的“刺桐，洞翻坚强隐忍的城垛。刺桐，洞悉剑影刀光的城楼，洞悉行春东门的春色。刺桐洞悉肃清西门的肃杀。”这4个洞悉接连出现，让我们在东西南北的方位中品读出一座城的辽远历史。由此可以看出：善用反复来增加诗句的说服力，增强诗歌的节奏感，这是这本诗集的主要特点之一。
　　 从“一座城潮湿的过往里”，我们清晰地感受到了《世遗之光》为这座城带来的荣耀。“讨海的人，行商的人”，正是沿着海上“丝绸之路”去寻找坦途，去“泛起属于晋江的幸福浪潮”。在这里，诗人开始“车帆起碇，寻找水上的家园。”于是，一位“摇船的小年”出现了，他用深情的泪去歌唱洛阳桥的前生，用心去聆听安平桥过往的涛声。“当走失的少年借姑嫂塔辨认回家的方向，当摇船的少年从磁灶的窑址中回溯名满天下的瓷器”，从这些激情澎湃的诗行，我们分明能感受到诗人心中满是对晋江的热爱之情。
　　 从卷三“烽火家园”到卷六“赤土躬耕”，在这四卷诗里，诗人开始以读者的身份与《晋江县志》对话，畅谈我们所不知的关于晋江的过往。那些关于“卫城血雨腥风的劫难”，被县志一一记录在案。一千多年的历史，在诗人的眼里，也只不过是过眼云烟，弹指而过。
　　 在卷四《魂系沧桑》里，诗人为我们掀开了“博物馆的库房”，找到了许多传说、趣谈。当“摇船的少年”再次出现，那艘承载着历史的小船，又开始乘风破浪了。在这只小船上，有《陈三五娘》的动人故事，有慈善家李五南糖北棉的感人故事……在这只小船上，我们还洞悉了晋江与台湾“鱼水一家亲”的关系。
　　 在卷五“蕉风椰雨”中，诗人把目光切换到菲律宾，视线停留在“华侨”身上。从罗山上郭到新糖梧林，诗人在“阳溪的霞光里招摇”，每一座饱经沧桑的番仔楼都成了诗人眼底最美好的风景。那颇具闽南特色的红砖在诗人的笔下，流转成了岁月中最安详的一笔。对华侨这一话题，诗人总是擅长用与众不同的笔触去感受海内外的不同风情。从小时候的亲身经历忆起，用自己的真实故事，为我们展现了无数华侨“身在海外，心系祖国”的爱国情怀。
　　 从卷六《赤土躬耕》到跋诗《产城人文》，诗人一次次地以“我是摇船的少年”统领诗歌。通过一个少年的视线去游览晋江的每一个乡镇，去感受“晋江经验”提出20年后，晋江发生的天翻地覆的变化。在这些篇章里，诗人浓墨重彩地为我们描绘了一幅幅“爱拼会赢”的画面，这些画面被诗人“一章一节向前”铺开。跳跃式的视觉，以波浪式的起伏层层推进。那些关于“爱的叙事”，便随着一个个品牌的出现而展开故事情节。为了更全方位地展现晋江的风起云涌，诗人把与“姓林的馆长”的对话作为切换故事的方式。这种写法避免了陈列事实的枯燥，增强了长诗的故事性，读起来也不会觉得突兀。
　　 吴先生的《风起江涌》长篇叙事诗，语言形象生动、情感饱满真挚；意象纷呈迭出、意味深长；意境奇妙生动，时空切换自如。全诗采用了反复、隐喻、对比、引用等多种手法，为读者提供了独特的体验及宝贵的素材。
　　 “喜看晋江波翻浪涌，笑谈经验破茧成蝶。”让我们一起走进《风起江涌》，一起见证晋江的蝶变。